动漫里的魔法背后全是数理化？本来就不合理所以主角也不用讲道理
魔法是一个极具吸引力的词语，中国的武侠和日本的忍者对西洋有多大吸引力，魔法就对东洋有多大的吸引力，所以你甚至能在国内的网络小说里找到魔法专栏。
剑与魔法几乎可以是该模板约定俗成的核心，无论是国内的网络小说，还是日本的轻小说、漫画、以及动画，这两者几乎都是结伴出现，很多时候还汇聚于主角一身。
但最开始的剑与魔法，其实跟你现在看到的有点不一样。
最开始的剑与魔法，英文是Sword and Sorcery，而非很多人先入为主认为的Sword and Magic。
该词语最早由英国作家迈克尔·摩考克于1961年创造，虽然他提出了“Epic Fantasy(史诗幻想)”一词作为代替，但美国作家弗里兹·雷伯认为Sword and Sorcery才是最合适的。
Sorcery一般会翻译成巫术，虽然和Magic一样都是代指那些超自然能力，但前者大多用于贬义的场合，后者则是完全中性的词语。所以所谓的剑与魔法，最开始的核心立意其实是代表正义与邪恶，也就是用正义的剑去对抗邪恶的魔法。
但随着创作历程的推进，以及剑与魔法题材逐渐融入其他领域，魔法一词也逐渐从Sorcery向Magic转变，巫师与法师在不同的作品里也有了不同的定义。
对于有魔法出现的动画，大体上可以分为两类，一种是默认魔法的存在，规定好一套使用原则，另一种则是对魔法的原理和定义有详细设定，会去解释背后的机理，背后全是数理化，甚至还讲究等价交换呢。
如今绝大部分的异世界穿越动画都属于前者，并且很多都是直接套用VRMMORPG的创作模板，只不过把虚拟的电子空间换成了“真实”的异世界罢了。这个真实之所以要打上个双引号，就是因为它们甚至会直接出现系统提示音或角色数据面板等设定，包括在国内十分有人气的《关我史事》也不例外。
虽说大部分观众其实都能接受这种设定，但当看到其中角色把明显就是源自游戏系统提示的设定称为“世界之声”的时候，多少还是会感到有些儿戏。
解释魔法，或者说对魔法进行详细设定，会让魔法从本质上变得合理吗?其实并不会，因为超自然力量的本质是不会发生改变的，这些设定只会给观众一种“作者用心了”的感觉，只不过这种感觉有时候还是挺重要的。
比如说《从零开始的魔法书》，就以Sorcery和Magic为原型设计了一套世界观。在很多作品里，女巫或巫师(Witch、Wizard)是不会跟魔法师一起出现的，当他们一起出现的时候，大多会把前者列入黑魔法、死灵魔法的范畴，后者则列入元素魔法的范畴。
至于治疗魔法，它往往会跟神的力量绑定，所以又经常被设定为最难使用的魔法，甚至是信仰魔法。
但在《从零开始的魔法书》里，Sorcery则成了Magic的前身，女巫通过与恶魔达成协议，支付一定的代价让恶魔发动能力，进而引发超自然现象，并称之为魔术。
但女主角通过研究发现，恶魔所能使用的能力从一开始就是固定的，并没有交涉的余地，因此她发明了跳过召唤恶魔步骤直接引发超自然现象的方法，并称之为“恶魔的契约法则”，并简称为魔法。
在现实世界的神秘学范畴中，魔法也有很多不同的“法则”，其中一个就是动画观众十分熟悉的等价交换。
炼金术和魔法一样，长期作为古今中外神秘学中的常客，有时候它们甚至还是一体的，比如那些从来没有见过火药的人，就可能认为投掷炸弹的炼金术师是一名操控火焰的魔法师。
而到了奇幻作品里，炼金术自然也就脱离了现实基础，出现了许多架空的物质变换和规则，因此又能称之为“魔法化学”，而等价交换就是魔法化学里最常见的设定，本质就跟质量守恒定律没有什么区别。
但就算脱离了炼金术，单纯的魔法也会有等价交换的设定。
比如老虚的《魔法少女小圆》，就把魔法和熵增直接圈在一起，把希望和绝望等价成能量的流动，在某个人获得希望的时候，另一个人甚至是这个人自身也会产生同等的绝望，而引发希望和绝望的力量就正是魔法。
人的感情可以凭空产生能量，从而让宇宙可以逆转熵增的必然命运，虽然细节上有些不一样，但这也算是大部分魔法作品里的基本设定。
在《不正经的魔术讲师与禁忌教典》里，魔法的设定就十分约定俗成，通过强力的自我暗示引发潜在的力量，而固定的咒文则是高效的自我暗示手段。
很多魔法相关的作品里都有类似的设定，毕竟这种设定还能用来拉开主角和普通魔法师之间的差距，简单来说就是制造出实战奇才和填鸭教育受害者，再进一步还能反过来演一套莫欺少年穷的戏码。虽然设定的细节上不太一样，但《魔法科高校的劣等生》用的就是这种套路，只不过它把魔法和编程融合到一起罢了。
作为神秘学的一员，魔法可以跟真实的现象联系在一起，从而给观众一种“合乎常理”的感觉。当然，创作恶化也可以进行天马行空的想象，描绘出现实中不存在的世界——
最后就被用来写爽文，因为就魔法本来就不合理，所以主角也不用讲道理。
