《罗小黑战记》与《鬼灭之刃》同时上映 完成中日文化的碰撞
2020年，一场突如其来的疫情扰乱了许多人的生活，也将许多计划破碎成空。原本在快节奏生活中意气风发向前疾驰的各行各业，在病毒面前都只能面面相觑，暂时停缓了脚步，各种变化，各种动荡，发展与提升在生存面前都成为了未知数。在近些年终于有了“翻身”起色的国漫本想雄赳赳气昂昂地一举迈过口碑难关，却没想到在至关重要的2020年被拦下，怎样抓住时期，是国漫人的问题。
因为疫情的影响，今年的整个动漫行业都受到了很大影响，国内外的产业线并没有得到很好的衔接，不仅是国漫如《姜子牙》被推迟上映，日漫在播出与引进的道路上也走得很艰难。虽然各种难关充斥其中，但在动漫人的不懈坚持下，《鬼灭之刃》和《罗小黑战记》依旧参入了对方战场，完成了中日文化的碰撞，为世界动漫的发展提供了一个优秀的案例。
今天我要来给大家介绍的就是这两部今年在吃瓜群众慈祥的目光下成长起来的动画——《鬼灭之刃 剧场版》和《罗小黑战记》。这两部动画在今年所引起的浪花都非常大，可以称之为中日两国动画界的代表性作品，两者所共创的，都是世界动画界的未来。
先来说一下《鬼灭之刃 》，这部动画由漫画改编而来，剧情以男主角炭治郎的身份展开，架构了一个吃人的鬼怪世界，是一部妥妥的少年动画。卖炭少年炭治郎本来和父母弟妹生活在一起，日子虽然并不富裕，但却很幸福。这样平静的生活终于在恶鬼袭来的那一天被打破，父母与弟妹接连被害，妹妹豆子变成恶鬼，为了报仇与正义，炭治郎最终在鬼杀队的帮助下开始了猎鬼之旅......
漫画前身曾获第70回JUMP新人漫画赏佳作，改编的动画片也不示弱，在19年动画正式播出后，《鬼灭之刃》漫画版水涨船高，销量激增，一举挤掉了《海贼王》坐拥了13年的霸主地位，其影响力称霸中日两国动画榜，关于这部动画的报道也在网络上铺天盖地，一时间可谓是风光无限，豆瓣评分高达9.0，可以称之为奇幻血腥题材的新起点。
而在动画完结不到一年的时间里，制作团队更是抓住时机，将《鬼灭之刃》搬上了大荧幕，赚了个盆钵满盈。其剧场版上映三天就收获了46亿票房，24天就杀进了日影前五，让中国观众期待不已，近日又传来好消息：《鬼灭之刃 剧场版》上映37天票房259亿，登上日影第三，有机会一周内赶超《泰坦尼克号》，甚至可以与日漫神作《千与千寻》一战。
《鬼灭之刃》在2020年被称之为动漫界的最大赢家也不为过，毕竟不管是剧场版还是TV版，今年都没有能与它齐平的对手。这部动画的突然爆火可以说是日漫制作团队苦熬几年终于等来的“春天”，商业价值拉满，动画的可收益性让所有动漫人都为之一振，疫情期间还能获得这样好的成绩，它必定会成为动漫界的一帜标杆。
说完了《鬼灭之刃》，我们再将目光收回到《罗小黑战记》这边。作为新一代国漫，《罗小黑战记》在2019年上映的时期并没有得到太多的关注，毕竟神童“哪吒”的到来实在是让人猝不及防，大家对去年国漫的印象大多仅限于此，但是每一个看了《罗小黑》电影的观众基本都留下了大大的好评，小IP也能在豆瓣跑出8.2的大比分，不拼烧钱的精小制作无疑获胜。
《罗小黑战记》讲述了猫妖罗小黑在赖以生存的家园被破坏后开启了漫无目的的流浪之地，最终它在偶然中遇到了之后的师傅“无限”，一人一猫开启了闯荡江湖的生涯。故事简洁却非常有温度，“带你回家，不再流浪”的点戳中了不少萌妹糙汉的心，到结局的时候，电影院里响起哭声一片。
导演MTJJ是罗小黑的“亲生父亲”，在2010年用Flash将小黑带到世界上后，后面更是用了五年的完善才成就这部2D动画，可以说诚意十足。动画在国内上映后获得3亿多的票房，对于这样一个几乎无宣传的小成本动画来讲，已经足够精彩，毕竟国漫在国内的市场还不够大，但就在今年十一月，猫妖罗小黑居然飘洋过海去了动漫大国——日本，跨国联动太给国漫长脸了。
虽然在《鬼灭之刃》的强压下，罗小黑并没有收获很好的票房，但是我觉得不管是导演还是中国观众，都应该认识到：国漫走出中国，进军日本市场，其本身的文化进步性更大于最终的票房价值，毕竟如果只是为了赚钱，那作者MTJJ也不可能“抚育”罗小黑十年之久，8年只更新了28集，导演踏踏实实做动画的精神应该值得每一个观众致敬。
《罗小黑战记》在日本上映后，不少媒体都过于去关注它的票房，但却忽略了这部电影在日本的评价。客观来讲，因为在日观影人数不多，民间的点评我们较难搜集，但是日本动画界的反应却可以如实反映《罗小黑战记》的真实水平。影片一上映，《罗小黑战记》就获得了日本动漫界48位大师的盛赞，甚至有导演直言：预感将来会是我们去追赶他们的时代。
《鬼灭之刃 剧场版》和《罗小黑战记》在大荧幕上的“比拼”暂时还在继续，鬼灭超高人气所带来的碾压式票房是一定的，但是罗小黑进入日本市场，展现国漫特有的水墨风格也依然值得赞叹，在万事困顿的2020年，任何一部动画的成功都是整个行业的骄傲。
作为制作人员，需要吸纳百家;作为观众，需要避免恶性对比。如果将动漫行业置身到世界之中，我们就可以清楚地看见它是一个时代的符号，它属于一个整体，而不是任何一部单独的作品。这个“文化共同体”当中的任何一处波澜都值得了我们观众注意，希望之后的动漫道路可以越走越好，也希望中日两国的动漫可以良性竞争，带给我们更多优秀的作品。
