为什么2020年了，日本动画业界依然没有普及全数字化的作画流程?
如果你有了解日本动画背后的制作的秘密，你会发现，日本人的如今，纸上作画然后扫描到电脑里去上色，依然是一种主流的制作方式。
笔者在知乎上讨论日本动画的话题中最热的一个就是《既然作画只有720p，为啥日本动画还要用1080分辨率来观看?》这个话题。这篇文章中有一个比较中肯的回答，就是，“说到头，还是因为日本人没有普及全程数字作画”，没错，目前日本人采用720p的作画，指的是扫描到电脑的精度只有720p，而如果从电脑上全程用数字方式完成作画，那么理论上想要多大的分辨率就可以多大的分辨率，作画分辨率的问题也会成为历史。
但又一个问题摆在我们眼前。
“为什么2020年了，日本动画业界依然没有普及全数字化的作画流程?”
你不觉得奇怪吗?高度数字化的时代，日本人为什么还在用纸上作画的流程?
根据笔者的调查，原因有这么几个。
一是，没有标准的问题。
纸绘的动画器具，多年来，包括用纸，用笔，扫描的仪器等，都在精度，大小上有一定的标准，当然，这些规格到了数字化时代，就没有一个统一的标准。包括用什么软件画，最后用什么格式保存，不同的软件下，也没有统一的规格，这对于日本动画的制作来说，是相当致命的，如果不同工作室的数字格式不同，最终需要统一的过程去匹配的话，会大大影响制作效率，所以在行业确定制作标准之前，数字化的进程恐怕来得没有这么快。
二是，传统的问题。在日本，学习手绘动画的课堂，或者说已经在动画业界奋斗10年、20年甚至30年老画师们，他们早在赛璐璐动画的时代就在纸上作画，而纸上作画到数位板作画中间，还需要一定的磨合期;
但事实上，全程都采用数字作画，实际上对于日本的动画制作来说，是利大于弊的，全程采用数字方式作画，对于作画资源的保管，传输，修改，都是相当有利的。数位板上进行作画，修改起来会很方便，保管和传输也不用像《白箱》里那样，由制作进行来全程进行实体的保管和运输，也更加方便备份。像京阿尼遭遇大火这样的事情，很多动画的原稿都被付之一炬，但如果全程都用数字的方式来记录，在网上的数据被保存下来的几率也会提高，在传输效率上也肯定是更高的。
而询问了在一线奋战的原画师，的确，数字化作画的趋势在日本业界也逐渐扩散开，他现在已经从纸上作画改为数位作画，也许过不了几年，业界的数字作画之风会越吹越响，到时候，或许作画分辨率的问题将彻底被解决。
