因为“低幼”豆瓣8.5的宫崎骏动画《悬崖上的金鱼姬》票房翻车？
2020年的最后一天，有几部重量级电影上线了。
其中两部是国产电影《送你一朵小红花》和《温暖的抱抱》，前者是韩延导演生命三部曲中的第二部，对上一部就是15年让无数影迷泪如雨下的《滚蛋吧!肿瘤君》。后者则是被誉为长在笑点上的男人的沈腾主演的年度喜剧，票房爆炸也是理所当然的事情---
如今两部作品已经累计7亿和5亿票房了...
但对于另一部同样重量级的电影来说，过去三天的票房累计却有点儿惨淡---
元旦第三天居然只有200万上下，而累计票房也就1700+万。如此成绩哪怕放眼整个2020年都可算是失败的存在了。
一般来说，票房惨淡都是“烂作”的代名词，也没有多大提及的必要。
但这一回的惨淡却发生在大名鼎鼎的宫崎骏动画身上，而这部作品也早在豆瓣获得了8.5高分，也是目前豆瓣日本动画榜的第16位置。
这一切都能够实锤它的品质高度，也能够印证它在动漫迷心目中的神圣地位了---
因此3天1000多万从一定意义上来说可谓是对它的“侮辱”，或者进一步说如此成绩乃对国内观众于二次元文化的又一次偏见的映射。
为什么这样说?
下面内容我将通过对几个典型问题的回答，来给你们详细论述《悬崖上的金鱼姬》的票房低是何其不可理喻的。
01.上映13年了，低票房不是正常吗?有一直留意日漫电影的朋友，兴许也会知道它们普遍在国内的票房都以“惨淡”著称，而究其原因在于“往往迟到半年以上”。
比如《声之形》《胰脏》《企鹅公路》《命运之夜》等动画电影，它们在二次元圈的口碑都是不错，但令人遗憾的是碍于国内上映之前已经为动漫迷在盗版网站观看过了，因此也就失去了再去电影院观摩的必要。
票房也大多停留在千万，乃至仅有几百万的量级---
宫崎骏的动画就更是如此。《悬崖上的金鱼姬》已经是08年的作品，而在13年时间里已经为喜好者反复刷看了无数遍。因此哪怕电影院公映也不太可能吸引观众前往，从而也就导致了本次的票房惨淡。
我不能说如上猜测是错误的， 它确实有普遍意义。
但当事情来到宫崎骏大爷身上，事情就得另当别论了。
13年不短，但对于一众动漫迷来说哪怕是时隔了20年或者是30多年的动画，只要它能被烙印上宫崎骏三字，那就不应该沦为所谓的票房灾难。
譬如18年年底上映的《龙猫》就是一大代表，此作迟到了30多年依旧能够在国内获得1.73亿的进账---
而对于去年上映的《千与千寻》就更是夸张，哪怕迟到了20年，也依然凭借4.88亿成为了19年动画电影中绝对的黑马，将包括《天气之子》《白蛇：缘起》《罗小黑战记》等等作品给碾压在地面上摩擦---
可以看到民间俗话“岁月是把残忍的杀猪刀”在宫崎骏身上应该是失效的，他的作品本身就是金字招牌，不会因为“已经被看过无数遍”而失去票房号召力。
当然《金鱼姬》的惨淡已经是既定的事实，纵使时光削磨不掉它的锐气，但它终究因为某些误解而造成了此般困局。
02.这次的宫崎骏动画稍显低龄了，没人看很正常?对于观众来说他们之所以不选择《金鱼姬》，离不开“低幼”二字。在他们眼中这只是一部讲述5岁男主宗介携陪波妞一同玩乐和冒险的定位低幼年群体的动画而已。
事实上哪怕在豆瓣打出高分的评价中，我们也不乏看到网友称之为“最小孩子的宫崎骏动画”的说辞---
从一定意义上来说，该作确实非常适合想孩子观看，而它的故事也相当于是对迪士尼《小美人鱼》的致敬。
波妞原本为海洋里的“美人鱼”，只因为某一次被宗介从玻璃瓶中拯救，故而对他产生了爱恋以及在后来挣脱父亲的控制，变幻成小萝莉陪伴在宗介身旁---
《小美人鱼》是无数8090后的童年经典，也有着合家欢底色。
但如果我们真将《金鱼姬》等价于《小美人鱼》，而且还是低幼版本(毕竟男女主角均为幼儿)，那显然就是对宫崎骏动画的一无所知了。
事实上自吉卜力推出第一部长篇动画《风之谷》开始，往后甭管是《天空之城》《红猪》《幽灵公主》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》等等，但凡出自宫崎骏之手的作品都离不开“反战”和“环保”两大命题---
哪怕是每一秒钟都极具治愈的《龙猫》也是如此。宫崎骏借幼儿主角与家人的羁绊，以及呆萌的龙猫对人类无微不至的照顾来反衬出同年上映的另一部吉卜力作品《萤火虫之墓》。
后者对战争残酷的刻画已成为了无数8090后的童年噩梦之一，而在当年的吉卜力规划中它也象征着“死亡”主题，对应《龙猫》则象征着“生命”，也没有一位观众在观看过后不为这部动画所感染。
这说明什么?答案显然只有一个：宫崎骏不会为了可爱而强行低幼，他让幼年小孩充当主角一定是为了某些更宏大的主旨服务着---
同样道理也适用于《金鱼姬》。表面来看这只是讲述两位幼儿园小孩的友爱和冒险历程，但在剧中我们却能看到海洋被人类生活垃圾污染的场景---
而剧情后半段波妞父亲引发海啸攻击人类的场面，简直像极了《风之谷》剧末王虫大军对人类摧枯拉朽的袭击---
说白了，《金鱼姬》想要阐明的主旨也是非常宏大的(人类必须爱护自然，否则在面对后者报复的时候将会毫无反抗之力)。
至于波妞和宗介的“幼稚”，就象征着一种纯真和烂漫。他们之间的情感，哪怕是爱情也都是毫无杂质，毫无功利，纯粹是想为了和心爱之人在一起而建立起来的。
这种纯真式的可爱也喻指着生命力，就如同《龙猫》之于《萤火虫之墓》一般，能将剧中的环保问题给放大呈现，哪怕宫崎骏对后者的表达极其克制，也没有人不能在剧中体会到相关的主旨。
另外，宗介和波妞的“人鱼恋情”也很好的诠释了人类与自然的相处之道。当他们一同在海边玩耍，当他们因为一碗方便面而欣喜若狂的时候，相信也没有人不为这份真性情而动容---
如果说宫崎骏在《风之谷》给我们鞭挞了人类的狂妄自大，在《幽灵公主》展现了人类发展和自然保持的本质矛盾，那在《金鱼姬》身上我们看到的就是用回归生命本质的方式来对人类和自然和谐相处的一次呼吁。
这绝不会是一部普普通通的低幼作品，或者说如果连这一点都品不出来，也因此而错过了在大荧幕观看的机会。
那遗憾和不及格的也只是我们罢了---
03.动画是一种很棒且不可或缺的艺术表达形式当然，我知道对更广谱的网友来说，他们的拒绝观看不单单是因为《金鱼姬》的低幼皮囊，这更是一种本能上的对动画的憎恶。
这种情绪或许来源于国内二次元文化发展的滞后，以及过去20年以来子供向和粗制滥造作品泛滥所导致的---
但甭管怎样也好，偏见就是偏见，误读就是误读。动画区别于真人电影拥有着更广阔的创作空间，也能够表达出真人电影所不具有的画面张力。
就正如19年上映的《狮子王》真人版，它的票房确实不错，但在影评人看来这部作品已经失去了原作动画的灵魂，只是一部用CG打造的《动物世界》而已---
说白了，我们不应该因为某部作品是动画而彻底的置之不理，否则我们失去的将会是一段美妙的人生经历啊。
趁着宫崎骏动画还在上映，不妨抓紧时间去好好感受吉卜力的魅力吧。
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