中国的动画播出政策发生改变 会间接影响日本动画的创作趋势
万事都可能有着千丝万缕的联系，更不要说如今靠着中国市场支撑的日本动画业界。根据日本动画的业界报告的数据可以看出。
从日本动画协会给出的《2020年动画产业报告》的数据可以看到，日本的动画在海外的发展越发迅速，美国、韩国、中国、中国台湾地区和加拿大是海外动画贩售最大的5块区域，毫无疑问中国对于日本动画的产出来说是一个重要的客户，而像今年万代在上海造的等比例高达的“高达中国计划”，就可以看出日本的财团们都是非常在意中国市场，甚至有一些企划就是量身定做的。在这个情况下，中国的动画播出的政策发生改变，会间接影响日本动画的创作趋势。
这已经不是什么臆测，而是实锤的事情。
曾经担当《银魂》导演的高松信司发动态明确表示，日本动画将来会出现更多的迎合中国的“先审后播”的制度，提前完成制作的情况会越来越多。
想想也挺悲哀的，日本动画，完全要看中国人审核制度的脸色。虽然他没有更近一步的说明细节，但我觉得，创作的内容本身也会更加节制，对于传统的日本动画的粉丝来说，我觉得也是比较悲哀的。
2月的时候，很多人嚷嚷着“XX番下架”，4月直接无番可看。可还行。
其实国内很多番剧并不是监管部门审核不过关而遭下架，大都是遭到用户的举报下架，1月的《无职转生》就是“自查下架”，某些人反向造势后获得了很多反响，引起了重视后才不得不“自查下架”，现在弄得整个监管制度更紧了，顺带影响了一波日本的动画创作。
创作尺度高低是各有利弊的，尺度限制低的话，自由度更高，更多敏感的话题加入，可以让让故事更有真实感，主题也容易更深入，而且一些要素的加入，满足更多的人的需求;创作尺度限制高的话，题材、内容就必须变得谨慎，以满足更多年龄层次的人的适应。这两者肯定是矛盾的，但这一点肯定是限制了创作的自由。
作为从小到大都看日本动画长大的我，当然是想看更加“原汁原味”的日本创作的内容，而不是“为了中国而妥协”的内容。这根本无关“三观”的方面，因为人到了我这个年纪，自然而然可以区分什么是虚构，什么是现实，我想在座的各位也大都可以做到。审核力度加大，只是为创作套上了枷锁。所以整体来说，我觉得这是一个令日本动漫迷沉闷不乐的消息。
最后有人问，“日本动画不行了，不看日本动画，看国产动画不香吗”，这个问题，我想说，就像国语流行歌曲和JPOP不同，还有中国的民俗乐曲和和风乐曲不同一样，日本动画是一个个性鲜明的品类，并不是说是中国人做的还是日本人做的这么简单，很多中国人，去了日本依然是学日式动画，回国可以画国产动画，但画的魂还是日式的，他们本身创作的风格就不同，是不同的东西，追求的也不一样，所以谁和谁都不是代替对方的关系。就像我喜欢吃披萨，不代表我就不喜欢吃肉馒头一样。
